——读剧本《秃头歌女》引发的感想一
世界使人感到沉重，宇宙在压榨着我，一道帷幕，或者说一道并不存在的墙矗立在我和世界之间，我和自我之间。——尤奈斯库
听一位老师的讲课，使我迫不及待地拜读了法国剧作家欧仁·尤奈斯库的剧本《秃头歌女》。仔细将剧本从头到尾看了一遍，对我产生了巨大的精神冲击。自1957年起，这出戏一天也不间断地在“于歇特剧院”演出，至今已51年，创下了世界戏剧舞台上几乎空前绝后的记录，成为当今巴黎一道颇具风姿的文化景观。
是什么使得该剧魅力不减？我想就是它的荒诞所带给人们精神上的一种强烈冲击。无论是该剧的内容还是其名字，都不外乎两个字——荒诞。恰恰是这荒诞，给了我深深的震撼。
内容上的荒诞：一位男士和一位女士（马丁夫妇）相对进行着奇异的对话，随着对话的递进，出现了一次次不可思议的巧合：他们竟住在同一条街道，住在同一幢房子里，住在同一个房间，直至发展到双方明白了对方是谁，原来他们是一对感情淡漠到如同陌生人一样的夫妇；史密斯夫妇，温文尔雅，相敬如宾，礼数周全，但内心世界完全隔膜；主人、客人之间虚伪客套，没有任何真情实感，没有任何内容；剧中人物一切所做所言也莫名其妙，无聊、平淡、荒唐，只听见他们在说，只看见他们在做，但是全然不知道他们为什么说，他们为什么做。这个世界已经紊乱到：连挂钟也是在无规律的敲打。
剧名的荒诞：剧中“既无秃头歌女，也无有头发歌女，而且根本就没有歌女”，排练时演员偶然的口误才让尤内斯库灵光闪现确定了《秃头歌女》这个剧名：在排演后期，发生了一件偶然事件，扮演消防队长角色的演员误把“金黄头发的女教师”这句台词错念为“秃头歌女”，当场尤奈斯库就大叫，“这正是我要用的剧名”。
该剧对小市民阶层的平庸、苍白、麻木的生存情状和空虚的精神世界，对冷漠、异化的人际关系，借助荒诞不经的戏剧形态，在臻于极致的夸张、悖谬中，给予了锐利无比的揭露，表现了“二战”后西方的一种精神危机和社会中人们走投无路的绝望观念。
剧本末尾则是普通人一步步分裂成两类，毫无沟通可言的对话使分裂、嫉妒更加疯狂，直到最后声嘶力竭地喊出：打这儿！打那儿！众人狂暴至极，彼此朝着对方的耳朵大叫。灯光骤灭。黑暗中，众人越来越快地、有节奏地叫喊，一场纷战。这是发生战争的简单理由，人类那些貌似复杂的战争理由其实简单得离谱。
声音突然中断。灯光复明。马丁夫妇像本剧开始时史密斯夫妇那样坐着，一成不变地念着史密斯夫妇在第一场戏中的台词。戏重新开始，然而幕徐徐落下。
该剧的荒诞以备受压抑之后的火山爆发，将人类赖以遮羞的理性墙倾楫摧、灰飞烟灭。这块遮羞布后面的真实，其实是每一个时代中的人的精神世界和生存状况的影射，只不过是程度不一。心受冲击和震撼，是因为也从该剧所揭示的本质上，让我在现实中看到了传统的虚伪与摩登的假面，它们无处不在，却几乎无迹可寻，那些瞬间的荒谬却惊人的简单相似，甚至相同，而且这种人类的生存状态周而复始、循环不已。
泰初，人类裸体相向、赤诚以对，无拘无束、自由自在的生活在蓝天绿地之间。后来慢慢有了若干个“真理”，筑起了碉堡，同时以碉堡的火力压制周围人群，碉堡间开始交火，便诞生了战争。战争中人学会了封闭，开始各自画地为牢、心灵砌筑，将自己囿于方格似的深井中，坐井观天，不仅彼此陌生，而且自己对自己亦陌生，真实的心灵憩息在何方……
